國慶期間，以解放鄧縣為歷史背景，反映解放戰爭為題材的影片《突破口》熱映，筆者觀(guān)看后十分振奮，昂揚飄蕩的主旋律在心中久久唱響。

戰爭題材的電影場(chǎng)面宏大，拍攝難度相對較大，雖然戰爭題材的影片已經(jīng)拍的很多，但是以一個(gè)解放縣城的戰爭歷史為背景的此類(lèi)影片的拍攝還是不多見(jiàn)的。這不僅反映出這場(chǎng)戰爭的歷史地位，也反映了我市領(lǐng)導決策者的高屋建瓴。曾經(jīng)以《小花》《桐柏英雄》而命名、以解放鄧縣為題材的電影電視劇都已播出過(guò)，如何再次展現那段歷史，對電影《突破口》創(chuàng )作團隊來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一種巨大的挑戰。

雖然電影《突破口》講述的還是解放鄧縣的經(jīng)過(guò)，但是電影更多地融入了鄧州元素，并對歷史事件、歷史人物進(jìn)行了真實(shí)還原，人物脈絡(luò )清晰，視角和情節都顯獨特。

電影故事本身就帶有強烈的地域性，所以人物性格的刻畫(huà)和歷史再現的交織沖突也就難免增添了一定的難度。在劇本打磨上，為了還原歷史真相，讓處在歷史事件中的每個(gè)人物更鮮活，更飽滿(mǎn)，劇本創(chuàng )作團隊多次到鄧州進(jìn)行實(shí)地采訪(fǎng)，交流，座談，走訪(fǎng)了解史料的老同志和老干部，奔赴突破口發(fā)生地、烈士陵園展覽館等實(shí)地考察，為搜集第一手材料打下了堅實(shí)的基礎。劇本經(jīng)過(guò)反復揣摩，反復打磨，反復推敲，直到每一個(gè)劇中人物都栩栩如生，完全避免了角色的模式化、臉譜化，這是電影最大的看點(diǎn)和成功之處。

劇中共產(chǎn)黨員郭文庚，一個(gè)曾跟著(zhù)丁叔恒打過(guò)日本鬼子的人，這個(gè)角色所選的演員沒(méi)有刻意的濃眉大眼，卻有棱角，就是一個(gè)勇敢而很接地氣的足智多謀的共產(chǎn)黨員形象;敢愛(ài)敢恨的吳敏熙，是丁叔恒的干女兒兼學(xué)生，一心一意跟著(zhù)丁叔恒，在生命的最后一刻，她卻對郭文庚說(shuō)：“你是對的……”這種從不理解到理解的心路歷程的轉變，是符合人物性格和情節發(fā)展要求的，這種轉變是黎明前的曙光的照耀，是棄暗投明的轉變，這種主要人物的清醒轉變也讓國民黨的窮途末路昭然天下，人物的塑造鮮明地突出了電影的主旋律。

電影里人物性格的準確把握和深度挖掘，也是可圈可點(diǎn)的。特別是丁叔恒在指揮部面臨炮聲隆隆的緊急戰時(shí)狀態(tài)下，仍要回到學(xué)校教書(shū)育人的片段，讓當年那個(gè)停留在老百姓記憶深處兇神惡煞、面目可憎的反面形象在腦海里有了新的定義。

電影《突破口》尊重歷史，以歷史的真實(shí)場(chǎng)景還原歷史，這一點(diǎn)具有強烈的現實(shí)意義。知史愛(ài)黨，知史愛(ài)國，讓每一位觀(guān)影人回顧歷史，珍惜歷史，我們才能從歷史的長(cháng)河里汲取源源不斷的力量，才能審時(shí)度勢，勇敢地面對未來(lái)。

為了展示鄧州厚重的歷史底蘊，鄧州歷史名人鐵鉉、張巡的雙忠祠，范公憂(yōu)樂(lè )精神的花洲書(shū)院以及福勝寺塔等歷史遺跡都在電影中得到多維度展現，這種文化的根植，巧妙地宣傳了鄧州，也讓更多人了解了鄧州。為了保證影片的歷史懷舊感和真實(shí)感，很多外景都是在鄧州實(shí)地搭建的，除主演外的群演也全部選擇鄧州本地人;電影在凸顯鄧州元素、講述鄧州故事的同時(shí)，鄧州厚重的歷史底蘊和淳樸的民風(fēng)民俗都有所呈現。尤其鄧州人的積極參與拍攝，是對鄧州人的一場(chǎng)情感教育，這種對歷史的認知和重溫，極大地激發(fā)了每一位鄧州人的昂揚斗志和愛(ài)國家愛(ài)家鄉的情懷。如果說(shuō)1947年解放鄧縣的戰爭打出了鄧州人的氣節，那么，把如今民心上的“突破口”這一深刻內涵與鄧州“四種精神”實(shí)質(zhì)和“一抓三突破”工作有效融合就可以理解為和平時(shí)期的一場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰爭，解放戰爭中解放軍不屈不撓，頑強拼搏的氣節將激勵鄧州185萬(wàn)人民不忘初心、砥礪前行，在“一抓三突破”的號角聲中搶抓機遇，逆流而上，直抵彼岸。

在這部電影拍攝中，既有規模宏大的戰爭場(chǎng)面，也有注重細節的巷戰鏡頭。“解放鄧縣”作為解放戰爭中擁有決定意義的一戰，其主戰場(chǎng)便是鄧縣這座小城里的一座水閘，因此，炸掉水閘，勇渡護城河也成為了該片最大的看點(diǎn)之一。而如何將這場(chǎng)戰爭盡全力還原，則成為了整個(gè)創(chuàng )制班底最大的挑戰。碉堡、城門(mén)，河流、水閘、炮火、機槍……鏗鏘的畫(huà)外音一直伴隨著(zhù)基調灰暗的戰爭，前面的人中槍倒下，后面的人迅速補上，爆破組，浮橋組，沖啊，一聲聲命令，一排排人海，解放鄧縣的歷史畫(huà)面得以還原重現，戰爭沖突的慘烈震撼人心，觀(guān)者幸福生活得之不易的感慨由心而發(fā)。

電影的節奏感畫(huà)面感特別強，鏡頭切換比較果斷，場(chǎng)景的渲染較為凸顯。在吳敏熙與郭文庚結婚的那場(chǎng)戲里，就運用了大面積的紅色，一襲紅色旗袍的吳敏熙，不僅在裝束上預示了紅色是信念的顏色，是勝利的顏色，是幸福的顏色，而且那一抹紅，在視角上與灰暗的戰爭場(chǎng)面形成了鮮明的對比，這不僅是細節上的準確把握，也是電影人所要表達的一種對人文情懷的莫大期待。

在影片最后的片段，丁叔恒有句臺詞：“民心才是真正的突破口!”影片屢次提到“得民心者得天下”。尊重人民，一切依靠人民，才能受到人民的愛(ài)戴，這條我們偉大的黨在長(cháng)期實(shí)踐中所得到的永恒真理，在影片里再次得到完美的詮釋?zhuān)挥兄袊伯a(chǎn)黨領(lǐng)導全國人民才能取得革命偉大勝利的主旋律再次唱響。