長篇小說《母愛深深》，甫一翻閱，即不忍釋卷了。

《母愛深深》的主人公叫吳運 ，是臨江省山川市青年企業家。他原本是一個循規蹈矩的人，一直夢想著靠合法經營做大做強企業，然而不知哪根筋出了問題，鬼使神差地竟與省銀行行長馬玉“一夜貪歡”，人生軌跡被徹底扭曲。從此，淪為了對方的“木偶”，聽任擺布，就連父親去世都沒能回家守喪，最終妻離子散，身陷囹圄，成了利益博弈的“犧牲品”。而為了拽其回人生正道，他的母親舒嫚筠不停奔走，竭盡心力，舐犢之情令人感喟不已。

整部小說，人物眾多，場景轉換頻繁，讀來則形象鮮明，毫無松散零亂、拖沓滯澀之感。究其原因，主要得益于作家嫻熟的情節建構藝術。

列夫·托爾斯泰曾言：“我們只有在沖突與矛盾中才感覺到我們自己。”此話不難看出，于小說而言，矛盾沖突的存在多么重要。正是在矛盾沖突上進行了精心布局，《母愛深深》才得以塑造出血肉豐滿的形象，構織出曲折離奇的情節，平添了無窮張力。

小說開篇，母親舒嫚筠一紙訴狀，將兒子告上法庭。親生母親告兒子，作為有頭有臉的人物，傳出去實在有損個人形象，為冰釋心中之嫌，吳運 前往醫院見母親，希望得到母親原諒，可明明站在了母親身邊，賭氣的母親愣是不理他。找妹妹，讓妹妹勸母親依然不改主意;找同學，也是接受訴狀的法院常務副院長常侃幫忙，常侃扔句“需要你自己去解鈴”，隨后聲稱要開一個緊急會議揚長而去。不得已，吳運 第二次去見母親，此時的母親已出院回到農村老家，他趕到時屋門緊鎖，母親去了后山。他看不到母親，母親卻遠遠看到了他，心里總算浮升起些許溫暖，“疙瘩”終于有了解開的希望，不料吳運 接個電話，反身去了省城。望著漸行漸遠的兒子，母親剛剛出現消散跡象的怨艾二度回歸，起訴的決心愈加堅定。與此同時，處于維護山川市形象的考慮，市長劉藝輝指示常侃當作政治任務來處理舒嫚筠的起訴……

除了上述人物之間，人物自身的矛盾沖突同樣無處不在。梁蕙茹已然與吳運 辦理了離婚手續，心里仍時時牽掛他的禍福，癡情滿懷的肖露露雖被深愛著的吳運 推給他人，卻沒有絲毫仇恨，相反還甘心情愿為他做事，在自首與頑抗兩者之間，“逃犯”婁鴻濤內心掙扎不已……

欲望、利益、情感、理智，使得矛盾沖突繁復錯綜，糾葛纏繞，呈現出典型的多元化、層次化。這是《母愛深深》情節建構的第一個藝術特征。

第二個藝術特征，則為矛盾沖突的套疊性。主要矛盾裹挾著次要矛盾，大矛盾間雜著小矛盾。小說的主要矛盾，是吳運 與母親的官司問題，就在這個問題推進的過程中，摻入了吳運 與馬玉的恩恩怨怨，而他與馬玉的恩恩怨怨里，分明可以看到肖露露的內心世界，肖露露的內心世界里，又燭照出劉藝輝丑陋齷齪的人性。劉藝輝丑陋齷齪的人性中，他與馬玉的同床異夢昭然若揭。諸如此類，不一而足，步步為營，環環相扣，真應了那句詩“微微風簇浪，散作滿河星”。

當然，盡管小說中的矛盾沖突繁多如星，數來數去數不清，但作家并沒有盲目跟風，陷入日下以荒誕怪異取勝、以離經叛道討寵所謂“新新人類體”的泥淖。相反，以縝密的邏輯思維，以合乎大眾審美的創作原則，琢玉般打磨著一個個矛盾沖突，即便些微凹凸不平的某一棱角，也不輕易放過。“文貴在真”，由于情節布局得如此合情合理，嚴密無隙，《母愛深深》“看點”滿紙。

最典型的就是母親舒嫚筠狀告兒子，初看覺得匪夷所思，畢竟千百年來，在國人的認知里，母愛一直是無私、博大的“代名詞”，一個思維正常得不能再正常的母親，怎么可能會去狀告親生兒子，讓其名譽或利益蒙受哪怕一丁點的損失呢?細思則覺得一切又是那么合乎情理，兒子走上了“歪路”，眼下能挽救他的惟一辦法只剩下了“起訴”。于是，冒著被人譏刺和嘲笑的風險，義無反顧對簿公堂，不也是殷殷母爰的“另類”呈現嗎?

其它諸如母親把兒子不留情面推上法庭，私底下則多次與親家鄭志明謀面，商量挽救的辦法;諸如馬玉利用著吳運 ，同時暗生出真情愫，諸多事情，父親馬霯褶都不告訴女兒馬玉。只要稍加分析，沒有一處不與情理契合，像這樣的例子，《母愛深深》俯拾即是。