《桑榆之光》報于今年第二期第三版上刊登了李明申同志的攝影作品《梅花》。

　　該作品梅態豐富(即梅儀態多狀)，梅姿婀娜(即姿勢多形)，梅色多變(一種黃梅輕重多色)且棱角分明，這在李明申歷年來的梅花攝影作品展示中不多見，換句話說，這是他幾十年攝影積淀、積累升華的結果。

　　梅，在中國傳統文化中，歷來占有很重要的位置，梅以它的高潔、堅強、謙虛等諸多品格，激勵人們要立志奮發，在嚴冬寒冷中梅開百花之先，位具中國十大名花之首，與蘭花、竹子、菊花一起被列為“四君子”，與松、竹并稱為“歲寒三友”。它被人文墨客視為風雅的象征，是文學家、繪畫家、攝影家乃至評論家聚焦的“焦點”。中國人之所以喜歡梅，是喜歡以梅寄物、以梅寓意、以梅托志，以梅烘托氛圍、渲染氣勢。中國人喜歡談的精、氣、神，恰好在梅的多姿多態中都得以體現，梅的本質、梅的精神，主要在于它獨有的挺拔、剛健。

　　讓我們來審視李明申的《梅花》：全景為黑色底版，整幅作品明暗、虛實、光影運用得恰到好處，風動感強烈，梅朵有全開、半開、含苞待放、骨朵緊縮，這說明作者在選景入鏡時，匠心獨具。一個攝影家，當拿起相機，鏡頭對準拍攝物時，那種構思、謀篇、角度，都需要一番用心，看那梅花，怒放與含苞、光與影、明與暗、虛與實、遠與近，相互呼應得那么完美。在花瓣與花朵之間的關聯中，花與花之間互襯，可謂儀態萬方。作者的用心、用意，既有自然、形象美，更有精神之美。梅花形狀飽滿，作品很好地處理了局部與整體、個體與個體的互襯關系，把梅花的凜冽怒放與含蓄飽滿，反映得淋漓盡致，而一種色澤多種處理的采用光，給人以視覺上的美感、動感，無形中給人以至真、至善、至美的視覺熏陶和美學感染。

　　從美學的角度，審視李明申的拍攝作品，還呈現了作者在作品的客觀差異上去尋找主觀的存在，反映了意象的存在美，從主觀情態去反映客觀姿態，達到強與弱相濟、疏與密相間、明與暗互彰、大與小相銜、開與合有度、淡與濃相益，花朵聚散合理、上下兼顧、內外呼應，作品被謀劃得充滿了通透的靈動感!有人說，攝影家的手摁下的一瞬，是經歷幾十年的積淀。在李明申的作品里，當鑒賞者看到《梅花》，其意不言自明。

　　我曾問及李明申，在他幾十年的拍攝經歷中，幾乎是年年拍梅，這幅《梅花》為什么拍得如此成功?他毫無回避：“今年拍的幾幅梅，主要是借鑒了毛澤東的詠梅。”此話怎講呢?他說，毛澤東以英雄主義的豪情和浪漫主義的激情，把梅花吟詠出來：風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。受其感染，拍攝時常心中默念，年紀雖已俏不爭春，但老齡人仍有奮斗之志，習近平講，幸福都是奮斗出來的。人可以不爭春，心為什么不向往春呢?

　　為此，我與李明申同屬于老人，通過此文，賦詩一首，共勉。

　　幾十載光影奔忙，拍下美圖同分享。

　　今又奮“蹄”夢未老，臺下有“徒”坐滿堂。

　　賞析蕩氣情回腸，影像優美技無雙。

　　為伍我已心內喜，正能量者氣高揚。