一部奇書《紅樓夢》，不知傾倒了多少癡人，也不知有多少藝術形式為它演繹、傳播，《紅樓夢》的曲藝作品有多少不得而知。單就大調曲子這個曲種而言，據筆者不完全考究就達近百個段子，真是情有獨鐘!絕大多數段子構思之奇，文筆之美，曲牌之妙，實令人一詠三嘆，拍腿叫絕。

　　鄧州曲場演唱紅樓曲子頻率最高的當推《黛玉悲秋》。其開篇為：大觀園萬木起秋聲，漏盡燈殘夢不成，人間難覓相思藥，天上應懸薄命星。曲子緩起，一縷凄婉哀怨之情，便把人帶入那纏綿的紅樓氛圍中了。

　　緊接著敘述故事：時值重陽將近，林黛玉病勢加增。但見她朱唇淡白，云鬢蓬松，蛾眉緊皺，杏眼朦朧。有一時自言自語，有一時默默無聲。終日里悶坐無聊，叫紫鵑你隨我到園中一行。很快進入意境：紫鵑上前忙攙定，雪雁掀起翠簾籠，她主仆步出瀟湘館門庭，呀嗨嗨，這一種凄涼景況迥不同。葉蕭蕭暮云千里掛長空，滿院中點點黃花影玲瓏，欄桿外竹葉森森似蒼松。

　　既謂之悲秋，必渲染秋之悲處，也是全曲描寫秋景的高潮所在：古樹起悲聲，海棠剩殘紅，昔日馥郁桂花兒風，凄涼涼零落還留井上桐。林黛玉動感情，倚欄愁緒增，自來吟詩作賦厭聞秋聲，真乃是物老悲秋古今同。

　　此時林黛玉眼中的秋色不是收獲果實季節的喜悅，而是由她的身心特定景況所聯翩的萬物肅殺、人生苦短：怪不得歐陽作賦妙不可名，宋玉登高感慨生。韶華依然在，萬景一旦空，好似月有盈虧人有死生。上天呀既然有春夏何必有秋冬，年年發芽歲歲長青，百代人不老，雨潤草常生，學一個不凋不謝廣寒宮。悲苦的心景折射出對生長收藏、成住壞空的無奈和對歲歲長青、不凋不謝的憧憬!

　　后邊演繹的是賈寶玉前來探望黛玉，情切切，意綿綿，由憐及情，反生齟齷的情節。雖然是由悲秋心景轉到了人物活動，但其語言也極富特色，彰顯出了曲藝形式的魅力。如形容林黛玉朦朧病榻那一段：賈寶玉低頭無言床沿下坐，仔細觀妹妹的病嬌容。柔氣兒一陣喘噓一陣嗽，細聲兒一會哎喲一會哼;云鬢兒一邊蓬松一邊散，粉臉兒一時白來一時紅;玉腕兒一只豎著一只橫，天然足一只蜷來一只蹬;鴛鴦枕一邊墊起一邊靠，書本兒一卷拋西一卷拋東。病嬌容捧心西子差不多少，就是那妙手丹青也難畫成。真乃是神游洛甫三秋水，也恰似夢繞巫山十二峰……

　　《黛玉悲秋》的情節在《紅樓夢》原作中字字珠璣，生動簡練，并無大段心理活動，而大調曲子將其鋪展開來，纏綿悱惻，哀婉細膩，實收異曲同工之妙，亦令人椎心泣血，扼腕長嘆!

　　大調曲子原稱鼓子曲，屬曲牌聯綴體的一個曲藝曲種。其淵源可追溯到漢時相和大曲，受元北曲影響較大，成形于清乾隆年間。它的曲牌旋律多原汁原味地傳承了明清時的民間小曲，是我國歷史音樂寶庫中保存下來的不可多得的活化石。它的《倒推船》《碼頭》《劈破玉》等一個曲牌長達百拍以上，有“中國古代偉大的交響樂”之譽!

　　歷史上不知有多少文人雅士參與了大調曲子的創作與再創作，因而使它如陳年酵酒，清雅純正，醇厚綿長，或舒展悠揚，或跌宕起伏，意蘊深遠，美不勝收，真乃曲終裂帛，繞梁三日。

　　當風清月明之際，眾曲友圍坐廳堂，香茗慢品，三弦擔綱，古箏、琵琶諧之，一曲前奏《高山流水》傾訴尋覓知音之意未盡，主唱者牙板擊節，亮喉頓嗓，抑揚頓挫，氣度恢宏，悲處如泣如訴，樂處似聞鶯啼。進而，在曲牌特定之句，亦往往是情節高潮之際，全場曲友和著主唱者旋律一齊伴唱，真是人人縱情，個個歡暢，都已沉浸到大調曲子的意境中去了。

　　此曲若是《紅樓夢》，置身其間，豈能不酣醉乎?